“潜殖”（paracolonial）指向任何流动、不定形的支配与剥夺关系，这些现象尤其和数字化与民主化的发展密切相关，而“美术馆”在展示史与政治史中首先就作为重要的民主化象征之一，并在数字化时代面临着巨大转变。数字美术馆（digital museum）在目前的发展里，相当程度上仍以“数字化”既有的美术馆的空间与功能、辅以网络社群的功能进行外延为主，意即“数字”仅作为一种模拟工具。之所以未能以“数字”（digital）整体构筑美术馆“空间”，主要因为“数字”作为技术的意义与潜能正在快速产业化与智慧生活化中成形、甚至生成，并在讯息与社群的面向上作用于社会与政治。“数字”转化并创造的主要是全息虚拟的沉浸式场域，或模拟和虚拟并存的嵌入式场域，而异质性场域就可能产生新的意识与社群。正在于上述意义中，若视数字美术馆为全新场域的生成，必然是潜殖与化殖进行呈现、模拟与斗争的生态系。所以，从艺术、艺术家、作品、策划、艺术工作者与美术馆之间的关系，意即物流、人流、信息流、资本流、技术流、意识流与权力流等等，来切入数字美术馆的课题，便能体现出美术馆作为一种“宇宙技术”场域，并在进入“数字”建构与生成中，于这“液态”场域中衍生出各种“潜殖”，并发动出相应的“化殖”提案。

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